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Diane Kruger ersetzte Léa Seydoux in ihrer Rolle
Story
Karsh, ein innovativer Unternehmer und trauernder Witwer, baut ein Gerät, um in einem Leichentuch mit den Toten in Kontakt zu treten. Erwähnt im Film Junk Podcast: Episode 961: In a Violent Nature + TIFF 2024 (2024). Verglichen mit dem mittelmäßigen „Crimes of the Future“, Cronenbergs vorherigem Werk und seiner Rückkehr zum Body-Horror-Subgenre, das ihn berühmt gemacht hat, ist „The Shrouds“ eine Rückkehr zu etwas … Passablem, wäre das vielleicht das richtige Wort? Aber wie bei diesem früheren Film werden Sie in fast jeder Szene von „The Shrouds“ wahrscheinlich an einen anderen ähnlichen Cronenberg-Film denken, der höchstwahrscheinlich besser war. Sie erinnern sich vielleicht vor allem an den unglaublichen „Crash“, der sich auf viel einprägsamere Weise mit ähnlichen Themen wie makabrem Voyeurismus und sexueller Faszination für Tod, körperliche Verderbnis und Verletzungen befasste.
Nicht, dass Sie sowieso Antworten erwarten sollten
Es ist der Fluch älterer, talentierterer Filmemacher, dass ihre neuesten Werke ständig mit ihren früheren Meisterwerken verglichen werden, aber es ist auch unvermeidlich, wenn besagten Filmemachern so offensichtlich die frischen Ideen ausgehen. Dass die Geschichte, die viel ausgefeilter ist als in „Crimes of the Future“, buchstäblich nirgendwo hinführt, ist kein großes Problem – es ist nur ein Nebenphänomen, um mit grundlegenderen Themen zu spielen. Aber es ist immer noch eine lästige Pflicht, unserem etwas langweiligen Protagonisten durch eine Untersuchung zu folgen, die von Minute zu Minute langweiliger wird. Ich fordere Sie heraus, sich wirklich für die Antworten auf die vielen Geheimnisse im Herzen von „The Shrouds“ zu interessieren. Was zählt, ist die Psyche unseres Protagonisten, die in der Eröffnungsszene deutlich wird (und ich glaube auch in der letzten, bei der einige der Zuschauer über ihren spektakulären Fall in Ungnade mitten im Nirgendwo lachten).
Und das ist für mich das Enttäuschendste an „The Shrouds“
Diese beiden Szenen vermitteln die Idee, dass es in der Geschichte tatsächlich um jemanden geht, der die Trauer über den Tod eines geliebten Menschen verarbeitet, was Sinn ergibt, wenn man bedenkt, dass Cronenberg durch den Tod seiner Frau inspiriert wurde, die Geschichte zu erfinden. Allerdings fühlt sich alles wieder wie eine verspätete Variation (wenn nicht sogar eine tatsächliche Wiederholung) von Dingen an, die Cronenberg bereits getan und gesagt hat, und nicht wie ein verspäteter neuer Blickwinkel auf dieselben Themen. Was mich am meisten stört, ist, dass der Protagonist nie das Gefühl hat, durch das, was mit ihm geschieht, in seinem innersten Innern wirklich verstört zu sein; Vincent Cassel, der James Woods oder James Spader sicherlich ebenbürtig ist, ist sehr gut als cooler, cooler Tech-Unternehmer mit einer Vorliebe für Minimalismus und Krypto-Nekrophilie, aber wenn es darum geht, irgendeine Art von Zwang oder Faszination auszudrücken, gibt es einfach zu wenig, um den Film zu tragen. Schlimmer noch, vielleicht fühlt sich seine angebliche Anziehungskraft nie echt, authentisch oder alles verzehrend an. Kein Abstieg auf die dunkle Seite für unseren Helden, keine Reise in die unerforschten, ekligen Sümpfe seiner Seele – oder der zeitgenössischen Gesellschaft.
Nichts dergleichen hier, mit einer interessanten Prämisse, die nie wirklich erforscht wird
Wie der andere Pol des Oeuvres des Regisseurs, die Technologie, nie wirklich angesprochen wird. Seine besten Horrorfilme erforschen das kollektive Unbewusste und wie wir als Menschen mit der Technologie umgehen. Wie es keinen wirklichen Gegensatz zwischen dem Organischen und dem Maschinellen gibt, sondern eine echte Symbiose am Werk ist. Wie wir durch unsere unbewussten Instinkte und Wünsche dazu bestimmt sind, uns unsere Geräte wieder anzueignen, zu verschmelzen und unsagbare Dinge damit zu tun. Die Einführung von Mobiltelefonen, selbstfahrenden Teslas und einer persönlichen KI fühlt sich einfach wie ein uninspiriertes Abhaken von Kästchen an.
Der KI-Assistenten-Teil ist ein bisschen eine Spielerei
Die Handlung hätte wie so vieles weiter ausgearbeitet werden müssen, obwohl ich die Idee verstehe: Hinter unserer angeblich autonomen Maschinerie und Technologie stecken wir selbst und unsere beschämenden, uneingestandenen Sehnsüchte. Schade, dass „The Shrouds“ sich dafür entscheidet, an der Oberfläche zu bleiben, anstatt die Leichen auszugraben, die unsere Fantasien heimsuchen.